「末世薔薇」愛情面面觀 分享

說句公道話，海軍上將高爾查克(The Admiral)會被臺灣片商翻成「末世薔薇」倒也不完全是亂翻一通，只不過取名者明顯的把重點放到了女主角安娜的部份。這部令人深刻的高完成度的電影，確實在戰爭與愛情、男女主角兩造詮釋的比重是均衡的。因此，換個方向來看，確實還算是個靠譜的譯名。當然，聽來有些太文藝了。

首先，就讓我們順著臺灣命名者的角度，先從情愛的角度看這個故事，這是一段極其熱烈、又極其內斂的愛。
在這段不倫的戀情中，男主角高爾查克無疑的表現出較多的猶豫。雖然，他的主動追求是一切的起點，但他四十多年的人生與經歷，令他不會也不能專注在多情種子這樣的單一面向上，他同時是人夫、人父、部署戰友的長官，也是諾曼諾夫王朝的軍人。因此，當妻子悲泣時，他會為自身的不貞後悔；當親密戰友(外遇對象之夫)對他抗議時，他也有道義上的愧疚。而比這兩者更大也更重的責任，是國家與時局的危機。
在大廈將傾的危局下，高爾查克雖然將這份愛當作自己心靈上避風的平靜角落，但更多時刻裡，他是無暇處理它而採取了忽略的態度。我並不知道劇中對高爾查克的情感演出是否符合史實，但這樣的描寫方式，卻讓他散發出一種動乎情、止乎於禮的柏拉圖式戀愛風格，為高爾查克增添了幾許翩翩君子的風味。

史實中，真正的高爾查克與安娜小姐，堪稱是不遜於電影選角的俊男美女；不過高爾查克的某些留影裡眼神頗為肅殺懾人，本片裡的眼神或許有被當年的攝影師後製修改過。
相較之下，女主角安娜的愛多半時刻裡都散發著火燄般的炙熱。安娜年輕、聰敏、大膽而富於主見，是生存在舊時代末期的新女性。這不對稱的時空錯置，使安娜別無選擇地將生命的熱情，全部投注到了高爾查克這個她僅有的明確奮鬥目標上。那是將生命與靈魂賭上孤注一擲式的愛情，屬於它的路，鋌而走險而注定傷人。就因為如此，我們才會看到安娜因逃難，而將與高爾查克失去音訊時歇斯底里的崩潰，也才會見到她在前途茫茫的西伯利亞列車上，毫無眷戀地拋棄丈夫追尋高爾查克而去。
然而令人意外的是，就在經歷過千辛萬苦，思念多時的情人終於出現在眼前當下，安娜卻未放任自己隨激情而行；相反地，她選擇了潛藏。以一名軍醫看護的身份，滿足於一個介於報章傳聞與觸手可及間的微妙距離，安穩地以自己的方式擁抱高爾查克。究竟是什麼令如此一個愛戀如火的女人，忽然表現的如此內斂呢?我想，除了越靠近越害怕的矛盾情緒之外，真正關鍵的原因是安娜終於清楚瞭解到高爾查克作為一個男人、一個軍人的全部，安娜是有智慧的女人，她明白不該用自己的愛去摧毀高爾查克的生命，她能為高爾查克所做的，就是當一切塵埃落定，或者已到終局時，出現在高爾查克日夜期望她出現的街燈角落下，放下一切的相擁、倚偎......片刻也好。

這場亂世之戀，終因它無可避免地、幻滅性的結局而顯得淒美。兩人不倫之戀的本質，必定傷害了兩人的另一半。安娜的丈夫與高爾查克的妻子，是片中始終被提及卻形影稀薄的受害者；作為高爾查克心腹的安娜之夫，在用盡一切方法均無法挽回妻子的心之後，也只能一面保持著顯得滑稽的風度，一面自嘲「這是個連老婆都會不翼而飛的混亂世局」，生硬、窩囊又令人幾分佩服其氣度的保持著自己男性的自尊。
不同的是，當安娜先生還裝模作樣的保有幾分感情關係之主動權時，作為徹頭徹尾傳統女性的高爾查克夫人卻僅能抱持微小的希望，極其被動的盼望夫君能浪子回頭，至少看在孩子的份上、看在夫妻一場的份上...。當她渺茫的期盼被一張來自遙遠東土的合照所摧毀時，這個無助的女子僅能在巴黎的狹小公寓裡孤獨地慟哭。這種種的側面描寫，令人不得不懷疑，即使愛是沒有理由且無價的，但以傷害愛你且無罪的人作為代價，真的值得嗎?

高爾查克夫人是本故事中最無辜、最無助，也最沉默的一方。

煒勝同學：
Bravo!
Happy New Year!!