「末世薔薇」愛情面面觀 分享

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「末世薔薇」愛情面面觀 分享

發表  邱煒勝 于 周四 12月 30, 2010 7:47 am


說句公道話,海軍上將高爾查克(The Admiral)會被臺灣片商翻成「末世薔薇」倒也不完全是亂翻一通,只不過取名者明顯的把重點放到了女主角安娜的部份。這部令人深刻的高完成度的電影,確實在戰爭與愛情、男女主角兩造詮釋的比重是均衡的。因此,換個方向來看,確實還算是個靠譜的譯名。當然,聽來有些太文藝了。

首先,就讓我們順著臺灣命名者的角度,先從情愛的角度看這個故事,這是一段極其熱烈、又極其內斂的愛。
在這段不倫的戀情中,男主角高爾查克無疑的表現出較多的猶豫。雖然,他的主動追求是一切的起點,但他四十多年的人生與經歷,令他不會也不能專注在多情種子這樣的單一面向上,他同時是人夫、人父、部署戰友的長官,也是諾曼諾夫王朝的軍人。因此,當妻子悲泣時,他會為自身的不貞後悔;當親密戰友(外遇對象之夫)對他抗議時,他也有道義上的愧疚。而比這兩者更大也更重的責任,是國家與時局的危機。
在大廈將傾的危局下,高爾查克雖然將這份愛當作自己心靈上避風的平靜角落,但更多時刻裡,他是無暇處理它而採取了忽略的態度。我並不知道劇中對高爾查克的情感演出是否符合史實,但這樣的描寫方式,卻讓他散發出一種動乎情、止乎於禮的柏拉圖式戀愛風格,為高爾查克增添了幾許翩翩君子的風味。

史實中,真正的高爾查克與安娜小姐,堪稱是不遜於電影選角的俊男美女;不過高爾查克的某些留影裡眼神頗為肅殺懾人,本片裡的眼神或許有被當年的攝影師後製修改過。
相較之下,女主角安娜的愛多半時刻裡都散發著火燄般的炙熱。安娜年輕、聰敏、大膽而富於主見,是生存在舊時代末期的新女性。這不對稱的時空錯置,使安娜別無選擇地將生命的熱情,全部投注到了高爾查克這個她僅有的明確奮鬥目標上。那是將生命與靈魂賭上孤注一擲式的愛情,屬於它的路,鋌而走險而注定傷人。就因為如此,我們才會看到安娜因逃難,而將與高爾查克失去音訊時歇斯底里的崩潰,也才會見到她在前途茫茫的西伯利亞列車上,毫無眷戀地拋棄丈夫追尋高爾查克而去。
然而令人意外的是,就在經歷過千辛萬苦,思念多時的情人終於出現在眼前當下,安娜卻未放任自己隨激情而行;相反地,她選擇了潛藏。以一名軍醫看護的身份,滿足於一個介於報章傳聞與觸手可及間的微妙距離,安穩地以自己的方式擁抱高爾查克。究竟是什麼令如此一個愛戀如火的女人,忽然表現的如此內斂呢?我想,除了越靠近越害怕的矛盾情緒之外,真正關鍵的原因是安娜終於清楚瞭解到高爾查克作為一個男人、一個軍人的全部,安娜是有智慧的女人,她明白不該用自己的愛去摧毀高爾查克的生命,她能為高爾查克所做的,就是當一切塵埃落定,或者已到終局時,出現在高爾查克日夜期望她出現的街燈角落下,放下一切的相擁、倚偎......片刻也好。

這場亂世之戀,終因它無可避免地、幻滅性的結局而顯得淒美。兩人不倫之戀的本質,必定傷害了兩人的另一半。安娜的丈夫與高爾查克的妻子,是片中始終被提及卻形影稀薄的受害者;作為高爾查克心腹的安娜之夫,在用盡一切方法均無法挽回妻子的心之後,也只能一面保持著顯得滑稽的風度,一面自嘲「這是個連老婆都會不翼而飛的混亂世局」,生硬、窩囊又令人幾分佩服其氣度的保持著自己男性的自尊。
不同的是,當安娜先生還裝模作樣的保有幾分感情關係之主動權時,作為徹頭徹尾傳統女性的高爾查克夫人卻僅能抱持微小的希望,極其被動的盼望夫君能浪子回頭,至少看在孩子的份上、看在夫妻一場的份上...。當她渺茫的期盼被一張來自遙遠東土的合照所摧毀時,這個無助的女子僅能在巴黎的狹小公寓裡孤獨地慟哭。這種種的側面描寫,令人不得不懷疑,即使愛是沒有理由且無價的,但以傷害愛你且無罪的人作為代價,真的值得嗎?

高爾查克夫人是本故事中最無辜、最無助,也最沉默的一方。

邱煒勝

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發表  世清教官 于 周五 12月 31, 2010 11:49 pm

santa
煒勝同學:
Bravo!

Happy New Year!!

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